細(xì)說(shuō)收藏古典家具為何**明式

　　南方網(wǎng)訊　2004年11月，一對(duì)明代黃花梨四出頭官帽椅在北京翰海的拍賣(mài)會(huì)上以181.5萬(wàn)元成交。

　　中國(guó)古典家具不僅是藝術(shù)品，更有價(jià)值的地方在于它是中國(guó)文化的重要組成部分，且和中國(guó)文學(xué)、中國(guó)書(shū)法、中國(guó)繪畫(huà)一樣自成體系，歷史悠久，民族特點(diǎn)鮮明，風(fēng)格突出。

　　人們的生活方式?jīng)Q定家具的式樣。在中國(guó)，魏、晉時(shí)代人們習(xí)慣席地而坐，因此對(duì)家具的要求不高。到唐朝，人們的生活方式發(fā)生變革，人們開(kāi)始坐在椅子上，雙足懸起，家具才逐漸興起。宋代以后，家具的制作工藝漸漸成熟起來(lái)，并且到明清時(shí)期達(dá)到了鼎盛時(shí)期。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，明代家具是在宋、元家具的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，它最終形成了最有代表性的民族風(fēng)格“明式”，其產(chǎn)地主要有3處：北京皇家的御用監(jiān)、民間生產(chǎn)中心蘇州與廣州。

　　明式家具的品種十分豐富，保留至今的主要有凳椅類(lèi)、幾案類(lèi)、櫥柜類(lèi)、床榻類(lèi)、臺(tái)架類(lèi)等，此外尚有作為屏障之用的圍屏、插屏、落地屏風(fēng)等，多用花梨、紫檀、雞翅、錢(qián)梨等硬木，也采用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其它硬雜木，其中以花梨中的黃花梨效果最好。

　　由于硬木色澤柔和、紋理清晰、堅(jiān)硬而又富有彈性，所以明式家具的橫斷面很小，造型也就顯得線型簡(jiǎn)練、挺拔和輕巧且很少施用髹漆，僅僅擦上透明蠟即可以充分顯示木材本身的質(zhì)感和自然美。

　　明式家具的制作工藝精細(xì)合理，全部以精密巧妙的榫卯結(jié)合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內(nèi)，堅(jiān)實(shí)牢固，能適應(yīng)冷熱、干濕變化，而高低寬狹的比例或以適用美觀為出發(fā)點(diǎn)，或有助于糾正不合禮儀的身姿坐態(tài)。裝飾以素面為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡(jiǎn)，樸素而不儉，精美而不繁，通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化，整體的長(zhǎng)、寬、高，整體與局部，局部與局部的比例都非常適宜。因此，明式家具乃是收藏家的**珍藏品。

　　清代的家具雖然也值得收藏，但缺點(diǎn)十分明顯，比如造型已趨向笨重并一味追求富麗華貴，繁縟的雕飾不僅破壞了造型的整體感，而且觸感也不好。不過(guò)在民間，清代家具仍沿襲著明式程式，保留了樸實(shí)、簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。

　　根據(jù)學(xué)者的研究，清代家具工于用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長(zhǎng)于用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺瑯、玻璃及金、銀、金屬飾件等。裝飾圖案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運(yùn)亨通之類(lèi)的花草、人物、鳥(niǎo)獸等，且構(gòu)件常兼有裝飾作用，特別是腳型變化最多。

　　北京故宮博物院太和殿陳列的剔紅云龍立柜，沈陽(yáng)故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書(shū)琴桌、螺鈿梳妝臺(tái)、五屏螺鈿榻等，均為清代家具的精粹。

　　在近300年歷史中，清朝家具由繼承、演變到發(fā)展至風(fēng)格成熟的“清式”，大致經(jīng)歷了3個(gè)階段。

　　**階段是清初至康熙初，這個(gè)階段不論是工藝水平還是工匠技藝都還是明代的繼續(xù)，造型、裝飾等也還是明代的延續(xù)，而且，由于紫檀木尚不短缺，大部分家具還是用紫檀木制造。

　　第二階段是康熙末經(jīng)雍正、乾隆至嘉慶。這時(shí)期是清代社會(huì)政治的穩(wěn)定期、社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)期，是歷史上公認(rèn)的盛世，家具生產(chǎn)不僅數(shù)量多，而且形成了有別于前代的特點(diǎn)，即“清式”風(fēng)格。

　　清式家具一改前代的挺秀而為渾厚和莊重，突出表現(xiàn)為用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。比如太師椅最能體現(xiàn)清式的特點(diǎn)：座面加大，后背飽滿，腿子粗壯，整體造型像寶座一樣雄偉、莊重。其它家具如桌、案、凳等，也可看出這些特點(diǎn)，僅看粗壯的腿便可知其特色。

　　多種材料并用、多種工藝結(jié)合是清中期家具的另一突出特點(diǎn)，甚至在一件家具上也用多種手段和多種材料，雕、嵌、描金兼取，螺鈿、木石并用，常見(jiàn)通體裝飾，沒(méi)有空白，達(dá)到空前的富麗和輝煌程度。但是，不得不說(shuō)此時(shí)期的家具過(guò)份追求裝飾，往往使人感到透不過(guò)氣來(lái)，有時(shí)忽視使用功能，不免有爭(zhēng)奇斗富之嫌。

　　在結(jié)構(gòu)上，清式家具承襲了明式家具的卯榫結(jié)構(gòu)，技藝精良，凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風(fēng)，在石與木的交接或轉(zhuǎn)角處都嚴(yán)絲合縫，無(wú)修補(bǔ)痕跡，平平整整地融為一體。木材選料也極為精細(xì)，表里如一，無(wú)節(jié)無(wú)傷，其硬木家具的部件和零部件如抽屜板、桌底板及穿帶等，所用木料都是硬木。

　　清式家具的樣式也比明朝繁多，如太師椅就有三屏風(fēng)式靠背太師椅、拐子背式太師椅、花飾扶手靠背太師椅等多種。

　　第三階段是道光至清末。由于外來(lái)文化的滲入，家具風(fēng)格也受到影響，有所變化。這在作為經(jīng)濟(jì)口岸的廣東最突出，如廣作家具明顯地接受了法國(guó)建筑和法國(guó)家具上的洛可可風(fēng)格影響，追求女性的曲線美，過(guò)多裝飾甚至堆砌，木材不求高貴，作工也比較粗糙。